2021-09-03 16:03 来源:福建炎黄纵横 作者:菊 潭

 

宋代福建词人的婉约风调

菊 潭

 

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柳永《蝶恋花》诗意画

 

“凡有井水饮处,即能歌柳词”。这话说的是家喻户晓的宋代著名词人柳永,代表着婉约词的空前繁荣。纵观宋代历史,福建词人创作了相当数量情调柔美,格高韵远的动人词篇,充满着典型的艺术魅力。

宋代最早的福建词人徐昌图,莆田人,太祖授为国子博士。《尊前集》选有他的《临江仙》《河传》,被誉为唐音。

《临江仙》一首写道:

饮散离亭西去,浮生长恨飘蓬。回头烟柳渐重重,淡云孤雁远,寒日暮天红。  今夜画船何去,潮平淮月朦胧。酒醒人静奈愁浓。残灯孤枕梦,轻浪五更风。

这里写江行夜泊的情景。离情别绪,在柔丽的意境中让人透见客中情味。此恨绵绵,回头望去,渐觉烟柳趋密。孤雁在淡云中高飞,夕照在寒光中摇弋。“今夜画船何处?”是词人的明知故问,却增强了飘浮无定之感。这首词的语言极其讲究,如“淡”、“孤”、“寒”、“暮”、“残”、“轻”等都修饰得恰到好处。

别开生面的北宋著名词家柳永,福建崇安(今武夷山)人,他在中国词史上的贡献,应是福建古代文化史值得骄傲的一个篇章。他是北宋首位专力创作慢词,自制新曲有着卓越成就的作者。尽管仕途失意,毕生坎坷,但旖旎谐婉的音律伴随着他见惯惨绿愁红,历经乱花狂絮,又穿越在晓风残月,草色烟光,萧疏晚景里。他创造独特的美感,连苏东坡也有“不减唐人高处”的赞美。

柳永出生于仕宦之家,长兄柳三复、次兄柳三接,皆有功名。柳永的浪漫性格和音乐天赋,与他的家庭生活环境,似乎有所隔膜。他一再失意的命运却逼出了“且把浮名,换了浅斟低唱”的自在人。“白衣卿相”的才情虽然有人赏识,但在仁宗那里得不到好感和通融,于是自嘲:“奉旨填词柳三变”。

“寒蝉凄切,对长亭晚,骤雨初歇”。他有不少悲秋情绪和伤别苦楚的力作为人所称赏。《雨霖铃》就是一首兴象超远、情景融合的独具生命气息的回响之作。

因有“今宵酒醒何处?杨柳岸,晓风残月”的俊句而传诵千古。千里烟波,诉不尽惜別之情,千种风情,又无人可以倾诉。浑厚与绵密兼而有之,余恨不绝,余味不尽的精粹是柳永笔下行云流水。

《蝶恋花》里有名句,“衣带渐宽终不悔,为伊消得人憔悴”,词人为自己的所爱,付出生命的追求,永远不会后悔。难怪王国维先生将它引为成就大事业大学问的第二种境界。“伊”,自然不限于意中人,它是词家心中追求的象征物,是排遣春愁的激情。

柳永还善于用假托歌妓的口吻,专为教坊歌女们填词,写出她们的烦恼、厌倦和悔恨,真切而深沉。如《定风波》“自春来,惨绿愁红,芳心是事可可”这首俚词特色的名作,也广受读者的喜欢。柳永死后,歌女们为之营葬,还组有“歌柳会”。

常与苏东坡酬唱的章质夫,福建浦城人。《水龙吟》(杨花)受到苏东坡极力称赞,并次韵唱和。章的《杨花》一词,被尊为绝唱。

燕忙莺懒芳残,正堤上柳花飘坠。轻飞乱舞,点画青林,全无才思。闲趁游丝,静临深院子,日长门闭。傍珠帘散漫,垂垂欲下,依前被风扶起。

兰帐玉人睡觉,怪春衣雪沾琼缀,绣床渐满,香球无数,才圆却碎。时见蜂儿,仰粘轻粉,鱼呑池水。望章台路杳,金鞍游荡,有盈盈泪。

全词婉丽工巧,委婉地表达了对命运的感伤,引发了东坡先生“春色三分,二分尘土,一分流水。细看来,不是杨花,点点是离人泪”的慨叹。

北宋末年,福建永福(今永泰)人张元幹,著有《芦川词》。他是一位志士,绍兴八年赋《贺新郎》赠李纲,得罪秦桧,而漫游江南,客死他乡。他是北宋与南宋交替时期的词坛承前启后的重要词人。词风多样,格调婉约,尽显明畅凄婉,有妩秀之致。

《踏莎行》:

芳草平沙,斜阳远树,无情桃叶江头渡。醉来扶上木兰舟,将愁不去将人去。  薄劣东风,夭斜飞絮。明朝重觅吹笙路。碧云香雨小楼空,春光已到销魂处。

江头送别,扶醉登舟,人去愁留,自当无奈。别后东风薄劣,飞絮飘零,人去楼空,往景缥缈,春光又将匆匆告別。作者落笔风神宛在。《浣溪沙》里“雾柳暗时云度月,露荷翻处水流莹",动静得宜,怡心悦目,也倍觉传神。

宋高宗绍兴八年,48岁的莆田词人黄公度,榜登进士第一。据传,原有倩倩、盼盼两位女侍,极为称意。晚年作《菩萨蛮》以怀念往事。词写得微妙精巧,情态如在目前。

眉端早识愁滋味,娇羞未解论心事。试问忆人不?无言但点头。  唤人归不早,故把金杯恼。醉看舞时腰,还如旧日娇。

古人评说这是清而不激,和而不流的天然妙笔。

严仁,字次山,号樵溪,原籍福建邵武,有《清江欸乃集》。他擅长描写闺情的词。

《玉楼春》:

春风只在园西畔,芥菜花繁蝴蝶乱。冰池晴绿照还空,香径落红吹已断。意长翻恨游丝短,尽日相思罗带缓。宝奁如月不欺人,明日归来君试看。

这首词的委婉深情让人百读不厌。上片写春光易逝前的纷纭繁杂,春光烂漫偏偏只在园西逗留,反衬了深闺的落寞。思妇的幽怨便生发在一泓碧水,满径落英之中。相思情意令人消瘦,要是你不信的话,待你归来照着梳妆匣里的圆镜瞧瞧吧!这婉转的词意给人饶有情味的暗示。“宝奁如月不欺人”,明镜照愁,意趣似痴古雅。

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“杨柳岸,晓风残月”,柳永词意书画

莆田刘克庄,字潜夫,号后村。作为辛派的重要作家,雄力弥足,却不减隽美风流。

《清平乐》写舞姬绝妙的一首,为鉴赏家所称许。

宫腰束素,只怕能轻举。好筑避风台护取,莫遣惊鸿飞去。一团香玉温柔,笑颦俱有风流。贪与萧郎眉语,不知舞错伊州。

作者巧妙地用上汉成帝为赵飞燕筑七宝避风台,梁武帝萧衍为女子倾慕亲爱的萧郎,商调大曲伊州曲的典故贯串其间,活脱脱地把一个美人的体态风姿写了出来。

南宋理宗年间有一位闽侯籍词人叫潘牥,他为一位久别而不得重逢的歌妓填了一首委婉深切的《南乡子》。

生怕倚阑干,阁下溪声阁外山。惟有旧时山共水,依然,暮雨朝云去不还。   应是蹑飞鸾,月下时时整佩环。月又渐低霜又下,更阑,折得梅花独自看。

回到故地,人去楼空,最能勾起回忆,面对着溪山依旧,却难觅故人踪影,岂不郁结难平?在思念中有联想、想象乃至幻觉,空阁无眠,只好折得梅花独自看。

邵武词人黄公绍,字直翁。《青玉案》写游子思乡,孤身羁旅的凄惶极其委婉含蓄。

年年社日停针线,怎忍见、双飞燕。今日江城春已半,一身犹在,乱山深处,寂寞溪桥畔。  春衫著破谁针线,点点行行泪痕满。落日解鞍芳草岸,花无人戴,酒无人劝,醉也无人管。

立春后,社日来临,更搅起思念的万端愁绪。今日的忧伤落在乱山深处,这沉重和凄凉,属于自己也属于家人。“针线”一词的反复出现成了牵系情感的契机。于是,结尾处,三个“无人",凄楚不尽,万般无奈。倘有相似体验的读者,难免要潸然泪下。这种凄恻情怀的摹写,扣人心弦。

福建建安(今建瓯)女词家孙道绚,号冲虚居士。《南乡子》(春闺)是她的代表作。

晓日压重檐,斗帐春寒起来忺(xian,高兴,适意)。天气困人梳洗懒,眉尖,淡画春山不喜添。  闲把绣丝挦,认得金针又倒拈。陌上游人归也未?恹恹,满院杨花不卷帘。

闺中人伤春念远,绣丝倒拈金针的错乱,这细节把百无聊赖的情状,心思不定的苦闷表现得十分细腻。暮春杨花满院,心上人究竟何时归来?连卷帘再看的意愿和勇气也消失了。这一幕又是让人多么心碎。

宋代福建在科举事业中成就辉煌。福建词人在这优越的文化背景中将发自肺腑的真情、忧伤、欢愉、期盼,通过婉约的情采加以抒写,必然赢得广大受众的欣赏与共鸣。