月是故乡明——记演奏家、作曲家邵鼎坤
台湾方寿禄中将(左)和邵鼎坤学弹琵琶
那年，我刚去金门参加一个世界金门日活动，归程经过厦门，听说邵鼎坤回来了，准备在厦门故乡定居，当即赶去会晤这位暌违30余载的老友。
说起邵鼎坤，我立刻想起小时候厦门广播电台每天清晨那段优美的开始音乐：琵琶曲《梅花操》，那就是邵鼎坤9岁时在广播电台演奏的录音，作为台标音乐天天清早播放，家喻户晓。
邵鼎坤的父亲邵文乞,酷好南音，工于制作南音四管（琵琶、洞箫、三弦、二弦），“邵记琵琶”曾远销东南亚。他家中的小孩都会唱南曲，鼎坤8岁时便会弹奏南音指谱四大套（《四时景》、《梅花操》、《八骏马》、《百鸟归》)，还为当年风行一时的“锦华儿童剧团”演出的《陈三五娘》、《桃花搭渡》等高甲戏主掌琵琶，在厦门南乐界，曾被誉为“神童”。
1956年，他作为福建省代表团年龄最小的成员，参加在北京举办的中国首届音乐周汇演，他独奏的《阳关三叠》及和其恩师纪经亩先生琴箫二重奏的《五湖游》，把南音的灵秀神韵，表现得淋漓尽致，受到一致好评。汇演后在中南海怀仁堂受到毛泽东、朱德、周恩来等中央领导的接见。
此后，邵鼎坤被保送到上海音乐学院附中学习。他的主课老师是著名的国乐大师卫仲乐、孙裕德。七年苦练加上名师指点，毕业时,除了琵琶技艺猛进，钢琴也弹得很有修养，尤其是即兴伴奏，很有章法。
方寿禄全家和邵鼎坤举琵琶合影
每年暑假邵鼎坤从上海回来，厦门的好友便三五相邀，举办家庭音乐会。那真是高朋满座，余音绕梁，古今中外，无所不弹（谈）。文革中那些在公开场合已经绝迹的世界名曲，如《鸽子》、《红河谷》、《圣母颂》、《我的太阳》，在这种特殊的氛围中得到重现，那真是一段神秘、浪漫、美妙的回忆。
听邵君弹琴既大饱耳福，又大开眼界。上世纪60年代，我曾听过他弹奏的古曲《十面埋伏》，把楚汉相争的场面：列队、吹打、点将、埋伏、大战、四面楚歌、霸王别姬、乌江自刎，刻画得栩栩如生，时而铿锵雄劲，时而如咽如诉，既有“嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘”，又有“银瓶乍破水浆迸，铁骑突出刀枪鸣”。使你仿佛置身于千军万马、刀枪剑戟的古战场，令人冥想！令人震撼！而他弹奏的《月光变奏曲》、《霍拉舞曲》、《野蜂飞舞》则充满异国情趣，完全可以和西洋乐器相媲美，这要修炼几多时才能达到如此精湛的功夫啊！有几个朋友也因此投缘琵琶，拜他为师。
邵鼎坤毕业后分配到山水甲天下的桂林，在歌舞团工作，生活在山美，水美，姑娘美的环围中。当时主演过电影《刘三姐》的演员黄婉秋也在此团，她美艳照人，主演的许多剧目均风靡一时，拍成电影后，该团一直受到全国瞩目。鼎坤先是担任琵琶独奏演员，之后任乐队队长兼指挥。上世纪80年代转为专职作曲，90年代被评为国家一级作曲，桂林市许多大型文艺晚会，都由他担任音乐策划、音乐创作。为此他多次被评为桂林市拔尖人才、优秀专家。
我和鼎坤兄有30多年没见面了，我们都离开故乡，在外地工作，成家立业。我结婚时曾携妻同游桂林，他到机场接我们并让出宿舍给我们暂住。以后虽然各有回厦门探亲，但来去不同时，竟未再谋面。我偶尔会给他寄去几份自己编写的杂志文章；逢年过节，他和夫人也会寄来一份贺卡。我和他虽过从不密却时在念中。随着马齿徒长，我们的思乡情结也历久弥醇，正所谓“行色秋将晚，交情老更亲”。去年，曾给鼎坤寄去我写的几首怀乡小诗：《厦门，温馨的小城》、《难忘鼓浪屿》、《怀念金门》，也许是心有灵犀一点通，他很快就给我谱了曲，还亲自制成CD，找人试唱，录音寄给我。
邵鼎坤夫妇演奏《春江花月夜》
带着几分迫切的心情，我找到他位于湖里华荣路的新居，开门的就是主人邵鼎坤。除了略微发福，鬓角露白，眼前依旧是当年那个英俊翩翩的模样，明亮的大眼睛，神采飞扬。
“何故彩云归啊？”我问得开门见山。
“月是故乡明嘛！”他答得巧妙雅致。
他说:“你来得正好，听听我为你谱写的那几首歌，这套音响听起来效果会更好。”没有嘘寒问暖，没有端茶递烟，就这么直截了当把我带进他的工作室，好像昨天我们还在一块听音乐。
一支熟悉的闽南旋律，一个深情款款的女声在歌唱:
“小时候，我在你的怀抱里成长，可爱的白鹭和我做伴，凤凰花映红我的脸庞，听奶奶讲过番的往事，和爷爷学会泡茶功夫。厦门，温馨的小城啊，你使我魂牵梦绕，可爱的故乡啊，我对你终身难忘!”
“我是用闽南曲调来写的，你的词写得好，我读了几遍之后，几乎是一气呵成，一小时就写出来，然后就配器，制作伴奏带，但一直找不到合适的试唱人选，所以拖了好久才录音。”鼎坤略带歉意向我解释。后来我获悉,这首《温馨的小城》曾在征歌比赛中获得一等奖。
我总算坐下来品尝着嫂夫人为我们泡的功夫茶和厦门的马蹄酥、鼓浪屿的馅饼。我仔细打量着他这新居，结构很合理，布置清雅而不奢华，犹如主人的性格。墙上、榻榻米上搁着三把琵琶，其中有一把黑色的南音琵琶，背后刻着“百鸟归”镏金大字，非常古朴。
“这些乐器是我弟弟鼎辉最近送来的，其中那把黑色的琵琶是我父亲生前制作的，另外两把是弟弟鼎辉制作的，音色很不错。父亲的制琴手艺只传给鼎辉，而父亲终生热爱的南音由我妹妹邵美珍来接班了。”说起弟弟妹妹，鼎坤颇为自豪。
这些年来，鼎坤在音乐创作上取得很大成绩，我知道的就有他作曲的舞剧《漓江情韵》,荣获广西最高政府奖“铜鼓奖”，参加了在北京举办的全国20世纪精品展演；儿童音乐剧《太阳童谣》荣获中宣部五个一工程奖。去过桂林的朋友都知道，在他的工作室里，奖杯一大排，奖状一大箩。由他配乐的杂技节目《牌技》，2001年在美国拉斯维加斯参赛时，获唯一金奖，除了表演精湛、音乐对获奖起了很好的推动作用。以《激情飞越》为主题的广西第十届运动会开场式表演，也在他的主创和监制下完成音乐创作和合成。据体育界反映，这是广西省运会最好的一次开幕式。而他业余还热心授课，培育音乐新苗，他的学生现在均在各地艺术团体中起着顶梁柱的作用。他童年泡在温馨的乡音中；少年出外求学，学贯中西；壮年跟上信息时代，掌握电脑音乐。所以他的演奏和作品，既有农业时代的乡土气息、文人风韵；工业时代的大气磅礴、灿烂激情；也有信息时代的丰富多变、色彩缤纷……
“你写的那首《难忘鼓浪屿》，我非常喜欢。”鼎坤把话题又转到故乡。
“我是在鼓浪屿的鹿礁路出生的。1943年日本人的飞机经常来轰炸，我母亲跑到鹿礁路一个亲戚家避难时生下了我。”
哦，我们的出生竟如此惊人相似。我也是上世纪40年代抗战初期，父母为了避难，从厦门搬到鼓浪屿这“万国租界”，借住亲戚家诞生的。不久迁居鹿礁路，在那里度过我的童年少年时代。同样的经历使我们有同样的感受，同样的感受使我们唱出同一首歌。《难忘鼓浪屿》这一首表达了我们共同的乡音、乡情、乡恋，这份情感，没有离开故乡的人是体会不到的。
看到多年不见的老友，有一种相视莫逆的欢愉。鼎坤兄要亲自泡功夫茶待我，却把水洒了一地，看来是功夫不到家，索性一人泡一大杯，山聊海侃，甚是惬意。这时我想起了杜甫的诗句：“人生不相见，动如参与商，今夕复何夕，共此灯烛光”，“少壮能几时，鬓发各已苍”。但我们没有杜老先生“明日隔山岳，世事两茫茫”的感叹，有的是“天意怜幽草,人间重晚晴”的欣慰。
2005年8月，我的金门堂叔方寿禄将军退役后携夫人、作家王美玉及两位千金从台湾返回大陆寻根之旅。我陪他们在厦门胡里山参观世界最大古炮，登临日光岩瞻仰郑成功水操台遗址，观摩鼓浪屿举世闻名的钢琴和风琴博物馆,徜徉在故乡的山青水秀之中。更为难得的是邵鼎坤兄获悉后，全家人盛情为我们举办一场家庭音乐会，用他先父那把“百鸟归”黑琵琶为我们演奏了千古名曲《春江花月夜》。
只见鼎坤戴上指甲，略加调音，未曾出声先有情,轻拢慢捻，渐渐引人进入佳境:
春天的江潮水波粼粼，和大海连成一片
一轮明月从海上升起，与潮水一起涌上
月光照耀千万里，江上何处没有月光？
江水曲曲折折在花草鲜艳的原野流淌。
在月光照耀下，江水、沙滩、天空、原野、枫树、林花、飞霜、白云、扁舟、高楼、妆台、砧石、长飞的鸿雁、潜跃的鱼龙、不眠的思妇以及漂泊的游子，交错展现出一幅充满人生哲理与生活情趣的画卷。一夜之间，月亮从升起到高悬空际，从西斜到落入水中，全程在韵律节奏中抑扬回旋，那旋律不是哀丝豪竹,也不是急管繁弦,却如小夜曲深邃美丽，含蕴隽永。委婉清丽的旋律，流畅舒缓的节奏，丝丝入扣的技艺，我们倾听那流水般的琵琶乐曲，浮躁的心顿时变得宁静。这时鼎坤兄微闭着双眼，他已和他的音乐融为一体。我仿佛又回到风华正茂的少年岁月。而解甲归故里的寿禄叔也被这唐风古韵所深深感染。他们的两位千金怀着敬意要学习鼎坤弹奏琵琶。台湾女散文家王美玉赞叹说:张若虚的《春江花月夜》一诗“孤篇盖全唐”,美妙绝伦!而邵先生的演奏如锦上添花,“此曲只应天上有,人间能得几回闻!”
看看窗外，微风轻拂，蓝天无垠，故乡月儿正明。