古典韵致 卓然一家
——试论余险峰的书法国画艺术风格
余险峰数十年来，走纯粹的帖学之路，不受时风侵扰，几乎是心无旁骛，目不斜窥。他的书法根基于米芾，并溯及二王，在继承传统中赋予己意，形成自家的腕下风神，成为当代帖派书法引人注目的一家。
余险峰的书法在十多年前格局已成，随着时间的推移，通过渐次的发展、强化，日臻成熟，个性风格卓然可见，既有二王的骨相，亦有米芾的余韵。因为自始至今，专事帖学，淫浸透彻，到达深远，其笔墨呈现着古典语境下的精致、优雅，而精致、优雅中有婉约、有沉稳、有飘逸，同时也透着些许的漫淡随意，韵味深长。
对二王、米芾的追摹、承继和熔裁，显然有着余险峰的心机智慧和审美自觉，可以看到他的用心和努力。细加品察，余险峰对米芾的师承，多取其妍，而略取其速，稍取其变。米芾的那种“如天马脱衔，追风逐电”、“风樯阵马，沉着痛快”的迅疾，在余险峰的书法中已然内敛，那“剑斫阵，强孥射千里”的带着米芾突出个性的强劲做派也有所简略。对米芾书法某些显见习气的回避，显示了他的借鉴、转化能力。余险峰取道米芾，而米芾是上承二王欹侧一脉，下开明清奔放一路的关纽人物。米芾那样的异态新姿、米芾那样的动感，经过余险峰的吸纳、融汇、变异，已悄然见出另一种神采，“尚意”的审美特征可能有所削弱，而“韵味”却大大增强。可谓“意”与“韵”此消彼长，“韵”胜于“意”。余险峰长居东南，其书法是否存在地域属性，有待探究，但“北书以骨胜，南书以韵胜”，可从余险峰的笔墨得到印证。
余险峰是重视并善用笔法的书法家，其中侧锋用笔是他最得米芾精髓的地方，也是其书法的重要特征之一。有意思的是，似乎与严谨不苟的作风相关，余险峰的单字结体大都习惯性地呈现方正的形态。这样的字形，在视觉上无疑会阻滞或影响节奏、速度、气势的充分表达，从而呈现相对静态的情境。作为弥补和救济，侧笔运用又使他的书法姿态生动。余险峰用笔，疾而带涩，快速中有慢行的功夫，此间可以感受书家通过漫长岁月的翰墨浸染，进入了自由、自然的境界，静静的线条、点画似乎凝注着时间，从而在纵向的维度上平添了作品的内涵，让遇合的目光领略恬淡的气息，让驻留的心灵体悟宁静的意境。余险峰的书法还通常注重轻－重、缓－急、枯－润、浓－淡、大－小、疏－密、欹－正的对比关系，展现矛盾中的审美张力。或重墨求润，以浓烈的线条，画龙点睛；或湿墨求晕，借幻化的笔调，营造氛围，如此等等，毫翰所至，浑然天成，别具韵致，颇有杏花春雨江南的味道。
余险峰近若干年的笔墨较之早期的稍显丰腴富态更趋于含蓄、凝炼，可以从中察觉到余险峰书法风格嬗变的轨迹，察觉到他的耐心、定力和韧性。余险峰的小品、手札式的小行楷有如居家休闲，是最能体现他的从容自适的状态的；而长卷潇洒爽逸，仿佛行云流水，有时也如惊涛卷起，一展胸襟于纸上，恰似登高望远、临海观澜。在谋篇布局方面，余险峰也自有擅长。重笔、湿笔的运用成为余险峰讲求章法、强调整体感的重要手段。重笔、湿笔产生的局部强势，常常成为通篇的视觉焦点，颇为精彩。这样，放眼全局，其书法总是气韵生动、气势连贯的。当然，余险峰的书法也暗藏着某种理性和规整，使之在某些方面、某些时候显得波澜不惊，宁静得过分。我揣度：创作主体是否总是存在着现实追求与禀性天赋，情感表达与理性约束等诸多矛盾？也许正是这些矛盾的交杂作用，影响并导致了风格？
余险峰有较好的综合素养，是书法家，同时也是国画家，书画互相掩映衬托，浑然一体。其画作题材、语言形式也都是传统范式，用笔严谨细腻，构图雅致，充满士大夫气，颇有宋人意趣，皆有可观。他的山水花鸟，具有诗、书、画浑然融合的文化格局。如果从画家的角度考察余险峰，那么他的书法家和诗人的身份是如影随形的背景。援书入画，画中有笔，书画合流，书画合璧，这是余险峰中国画的突出面貌。这一方面使他画中的用笔深含书法的韵味，无论树干枝条花茎草叶，还是山石峰峦，勾勒、点染，那线条、点画都具有耐人玩赏的力度、韵致；另一方面也直接地个性化表达的色彩。余险峰写树有坚挺之姿、坚硬之质，而撇兰写梅，则更显轻车熟路，他所作的兰花闲逸优雅，梅花清傲高洁，这是两种不同的味道，兰花小巧、轻盈、舒缓，梅花大气、厚重、爽劲。这是余险峰笔下花草情致的两极，和谐地构成统一的格调。尤其是余险峰写梅，沉挚执著，直抵心灵深处。墨梅，最为本质的黑白两色，写出梅花的风骨。尤其长卷梅花，铁干虬枝，蜿蜒伸展，气势宏阔，可以看出他笔墨的叙事能力。他写梅不满足于片面的局部的描绘，一再诉诸不断展开的流程式长卷，这种图片的选择，让人渐次透见那高标远蹈的内在精神的指向。而他那洋洋洒洒的长篇题款，时行时草，抑扬顿挫，配合着梅干的曲折横斜，更增添了无穷的感染里，在清峻健朗中，更饱含一腔热忱。