黄春和的园艺世界

黄锦萍

黄春和

屏山公园，石头与汀步对话

屏山为福州三山之一，因其山峰形状像一座大屏风，故而名之。越王时曾在山麓建故都，所以又称越王山。明朝时在山上修建了一座宏伟壮丽的镇海楼，是当时福州城最高的建筑物。据老福州人回忆，当年登楼眺望，可清晰地看见闽江口以及江面上的船帆。海船夜航进闽江口，都以此楼为航标。清代谢章铤在《重建镇海楼记》中说：且夫楼以镇海名，意在楼，实在海。嗟呼，海风叫啸，海水飞扬，登斯楼也，其忍负中流砥柱之心哉。宋代诗人陈轩以诗描绘：城里三山古越都，楼台相望跨蓬壶；有时细雨微烟罩，便是天然水墨图。

屏山公园曲径通幽、百折千转、绿草茵茵、奇石叠布，还有一池淡淡的荷塘月色。这样美丽的园林，让人产生好奇：是谁在原本一片平淡无奇的山坡上，造出这十八般层层叠叠的景观？是谁让成千上万大小不一的石头，恰到好处地安放在公园的每一个角落？又是谁围绕着浑然天成的一圈池塘，造出三步一景，蜿蜒步道；造出花随景动，景随人移的园林艺术？告诉你：他就是园艺师黄春和。机遇能够创造不朽，屏山公园给黄春和一次大显才能的机会。

我是在秋天的一个傍晚，随黄春和一起走进屏山公园的。早先也曾到过这里，但没有那么多的景致，那么多的乔灌木，更没有花木掩映中的亭台回廊。后来有一长段时间公园被封闭了，福州市委、市政府对屏山启动“拆墙透绿”工程，山顶上重建了镇海楼，公园西北角新增1.8万平方米绿化”。其间，不断有重型卡车载着巨大的景观石，各种各样的花草树木运抵公园。几个月之后，一个全新的，集休闲、建筑、园林为一体，充满着江南情调的公园呈现在市民面前，给周边居民和游客带来无限的惊喜。

在公园封闭的大段日子里，黄春和和他的团队都做了些什么？顺着蜿蜒步道往前走，黄春和指着路两旁形状各异，大大小小的石头说，公园里的每一块石头都是我亲手安放的，无论是错落有致的混搭，还是石头家族式的组合；无论是独立的浑圆，还是三五成群的点缀，每一块石头都经过我把脉，把它们放到最适合它们的地方。的确，看似随意的摆放，其实是精心的设计，往前看是一种造型，往回看又是一种角度，石头没有表情，但在园艺师独到的眼中，石头是可以对话的，这就是园艺师的智慧。我问黄春和，公园里你安放了多少块石头？黄春和说至少有上万块大小不一的石头。你拿眼望去，可以看见的石头全是，多得数不过来。其实，屏山公园原先只是一片土山坡，没有石头。行话叫“软山”。想象一下，倘若没有石头点缀，没有高低起伏，没有柔与刚的对比，也没有坚如磐石的稳重与气度，该是多么地单调。

屏山公园的亭廊和水潭

“虽由人作，宛自天开”，崇尚自然是中国传统的最高审美理想。黄春和设计的点睛之笔，就是汀步。汀步设置在水上，在浅水中按一定间距布设块石，微露水面，使人跨步而过。园林中常以零散的叠石点缀于窄而浅的水面上，使人易于蹑步而行。走在黄春和设计的汀步上，浅溪曲涧，步石几点，就单独景观而言，也许称不上精彩，但把它放于整个景观的组合空间里，感染力就值得回味了。汀步所表现出的淡泊与随性，完全与设计者的追求融为一体，这种唯自然的景象有着明显的对人精神世界的补偿，增添了水面上的变化，让人身临其境，沉醉其中。黄春和说，过去都是走在别人设计的汀步上，如今走在自己设计的汀步上，感觉就是“爽”。黄春和介绍说，汀步多选石块较大，外形不整而上面比较平的山石，散置于水浅处，石与石之间高低参差，疏密相间，既便于临水，又能使池岸形象富于变化，长度以短曲为美，此为形。石体大部分浸于水中，稍许部分露水面，因水故，苔痕点点，自然本色尽显，此为色。人在汀步上走，自然气息扑面而来，仿佛进入“有意无意，若淡若疏”的禅境，当形与色交融成趣，当人与景相互关照，一切都那么顺其自然。汀步排列所形成的韵律感，统一在尊重自然的法则之下，揭示出“不经意之处，要格外注意”的人生哲理，黄春和把园林设计理念上升到哲学的高度。

南洋杉，盆景万象大世界

盆景艺术是立体的画，无声的诗，以自然之美、人文之雅、人格之魅为贯穿，将无限想象幻化成微观世界，任你信马由缰，纵横在浓缩的山水间。

黄春和家门口的榆树景观

黄春和的家中有一片小园林，数不清的山水盆景密密麻麻地摆在所有能摆放的地方，大一些的盆景有山有水有河流，有绿树掩映，有亭台楼阁，有山野人家，也有钓鱼的老翁；小一些的盆景一石一水，一树一枝，一叶知秋，一朝一夕，小巧玲珑。与别人不同的是，黄春和的盆景只有一个树种，那就是南洋杉，南洋杉是他创造盆景永恒的主题。黄春和告诉我，南洋杉和雪松、日本金松、北美红杉、金钱松被称为是世界5大公园树种，南洋杉树形高大，千姿百态，树形为尖塔形，枝叶茂盛，叶片呈三角形或卵形，很适合作园景树或纪念树，也可作为大型雕塑或风景建筑的背景树，种植在道路两旁作为行道树也是不错的选择。南洋杉是珍贵的室内盆栽装饰物，是世界著名的庭院树之一，幼苗栽培也适合放置在客厅、居室、书房，也可以用来布置会议室。

就像一个厨师，只用一种食材，可做出几十道不同的家宴；就像一个雕刻家，只用一种木头，可雕出万般风情。黄春和只选择一种南洋杉，就集万千宠爱为一身，让她成为盆景不变的主旋律，想让她高贵就高贵，想让她亲和就亲和，想让她孤傲就孤傲，想让她摇曳就摇曳。盆景是活的艺术品，现实时空与艺术时空之美交相辉映，美在物理，美在创造，美在奇丑，美在意境。欣赏盆景的过程，可以“观”、可以“品”、可以“悟”，观赏者所产生的联想、想象、移情、思维，丰富了盆景的审美内涵。盆景艺术深受中国古代诗话、画论及造园艺术的影响，有着深厚的民族文化背景。盆景运用咫尺千里、缩龙成寸等以小见大的手法，把小型树木花草、山石水土等物质衬料进行艺术加工后布局在盆盎里，以优美的造型和深远的意境，再现出名山大川及诗情画意的生活图景。

黄春和带我走进他营造的盆景世界。他从专业的角度告诉我：中国盆景虽有树木和水石之分，但无论什么盆景都离不开有生命的植物，否则就会缺乏生机，失去盆景的本意。因此，盆景是一种活的艺术品，其中的植物日新月异。在初步完成立意构图后，审美价值会随着日积月累的再加工而发生变化。盆景可供创作者的空间虽然有限，但它常用象征的手段，“一峰则太华千寻，一勺则江湖万里”，在方寸盆中再现出无垠的自然和浩渺的宇宙，这种时间与空间的审美二重性，极大地丰富了盆景美感。

黄春和的南洋杉盆景收放自如，看似随意的布局，却是精心的设计。黄春和说，将这里的每一个盆景放大，就是一座漂亮的公园，随形就势，因地制宜，格局有多大，造出的公园就有多大，品位有多高，决定着你的审美情趣。心怀一份美好，敞开匠心营造的艺术天地，装点青山绿水的景观，镶嵌恍如烟雨江南的韵味，包容着惬意和清欢，把秋韵的节奏踏入袖珍的盆内，掌上山水，假景真趣，一石一草，率直朴野、从风景到盆景，这是一种多么本真的放大与浓缩啊！

坐在黄春和家的茶室里喝茶，我听到了流水声，回头一看，原来玻璃墙外是叠石飞泉，水声就是从那里传来的，感觉不是在家中，仿佛置身在串珠公园里。我们谈得最多的还是盆景，黄春和介绍说，盆栽艺术起源于中国园林，以模仿自然山水为主。但日本艺术家相羽高徳，用盆栽创造视觉空间,创造出无数原生态的神韵，还能在小岩石和微型树木上建造小房子。仔细观赏盆景，方圆几尺之内，艺术家通过用纸、塑料、丙烯酸树脂、钢丝、再生纸包装、石粘土等材料，创造出一个个人类与自然和谐共存的恬然优雅空间。

黄春和的南洋杉盆景

黄春和表达了自己的观点：盆景不比绘画或写作，有较宽的空间可任由作者驰骋，只局限于有限的盆中之物，要反映世间万象，特别是有现代意义的题材，是有一定难度的，只有积淀深厚才会产生丰富的想象力和创造力，超越一般的思维，避免作品雷同，揭示常人不易发现的精神内涵。

一盆好的盆景，无论是山水盆景、树桩盆景、水旱盆景，还是微型盆景，都要追求意境。由于观赏盆景的人，文化程度、性格、审美情趣等诸方面的差异，观赏时未必能准确读懂盆景所要表达的艺术情感与内含，这就要靠制作者的引导，给盆景取个好名字。

梁实秋写过一篇《盆景》的散文，他这样描绘：盆景之妙崇尚自然，然其制作全赖人工，就艺术而言，艺术本为模仿自然。例如国画中之山水，尺幅而由千里之势。杜甫望岳，层云荡胸，飞鸟入目，也是穷目之极而收于笔下，盆景似亦若是，惟表现之方法不同。黄春和认同梁实秋先生的观点，并将其理念贯穿在盆景的制作中。

诗情画意凝佳境，小盆景大园艺。黄春和心中藏着万水千山，无论是屏山公园园林设计的大手笔，陈宝琛故居透着书香闲庭漫步的庭院布局，还是仪态万般的南洋杉盆景，他把40多年来对园林艺术的热爱、探索与追寻，以及对人生的思考与哲理，全都融化在他所创造的作品中。

到黄春和家拜访的人，都会在门口那一棵树龄约60年的榆树前留个影。他们中有学园林的专业人士，有文人墨客，也有黄春和每年为联合国发展中国家农林官员培训授课，来自一带一路国家的各种肤色的外国朋友。榆树的寓意很好，谐音为“年年有余”，春天发芽时郁郁葱葱，夏天洒下一片阴凉，秋天风吹落叶满地，冬天亮出树的风骨。在这样一棵几乎与黄春和同龄的榆树面前，我感受到它作为黄春和家的镇宅之宝，与其钟爱的园林事业一同生长！